明嘉靖万历五彩实证比较
晋玉 炎凉
明嘉靖、万历五彩瓷在陶瓷史上有着重要的地位。已见的文章中多有说明。但在实践中总觉不够劲，不够明了，甚至一些文中讲述若干鉴定古瓷的特点之后，又归结为一句话：只可意会不可言传。还有甚者好似欲言又止，说出来，怕给造假者提供方便，又不便细说。最后给了一个莫名其妙的指南，“熟能生巧”。而对古玩市场上的种种困惑，种种险境，似会天下到处都是“贼”，真的是这么难吗？这么玄吗？
笔者有幸亲历明嘉靖、万历两件真品，将其逐一说明。
明嘉靖五彩双耳大罐（见图）
高：29cm口：19cm底：19cm
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明万历五彩长颈双耳开光瓶（见图）
高：47.5cm口：6.5cm底：12x9cm
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一、明嘉靖、万历五彩的色彩区别
明嘉靖五彩的这只双耳大罐，主要纹饰用浅绛色勾线，主色调为红、黄、绿。红色是纹饰的主色调，龙、凤、花卉主线条均为红色，这种红色又被称为枣皮红。勾线云纹、附属装饰纹用浅绛红色。（见图）
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黄色作为主纹饰龙、凤的陪衬色，双耳上的黄颜色较浅。（见图）
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绿色在整体器形纹饰上起点缀与整体色彩协调。（见图）
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明万历五彩长颈双耳开光瓶用青花作全部纹饰的勾线，之后施以红、黄、绿、蓝，其中主纹饰为红。在瓶身主体寿字纹，缠枝花卉纹中，红色没有同青花勾线区别，而是大面积涂抹，形成一片，让人难以细观。（见图）
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瓶颈处，用红色绘制的钱纹，反而细致的又出人意料。纵观这种不和谐处，又让人多了几分猜想。（见图）
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蓝色是长颈瓶又一主纹饰色调。在瓶身主体部缠枝花卉纹中，蓝色也没有同青花勾线区别，也是大面积涂抹，只是从涂抹处能够看到有青花勾线的印迹。（见图）
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黄色在这只长颈双耳瓶上既是点缀，又是不可缺失的色泽。从现代美学认识上，黄色用在此处起到是一种“破”的作用。即大红、大蓝的色泽中如没有一种颜色做调剂，则整个器物会显得呆板。而黄颜色的点缀让整个器物显出一种妩媚。（见图）
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绿色在这只双耳瓶上既是紧次于黄色的点缀。它使整体显出灵动之美。（见图）
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对以上色彩直接的观察。嘉靖五彩给人以平和之感，万历五彩让人感到有点喧闹。嘉靖五彩色彩淡雅，而万历五彩轰轰烈烈。
二、嘉靖、万历五彩的纹饰区别
嘉靖五彩双耳瓶主纹饰为龙凤纹。龙纹为典型得飞龙，这种龙纹与清代龙纹有着明显的区别。（见图）
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凤纹中，凤的长颈则是明代凤的典型纹饰，这种简洁的凤纹画法让人更觉古人绘画的简洁流畅。（见图）
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嘉靖五彩双耳瓶另一个主题纹饰即是蝙蝠双耳。蝙蝠取意为福，这对双耳造型古拙，让人一眼难辨。只是细细辨别之后，识为蝙蝠。（见图）
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万历五彩长颈双耳瓶主纹饰是寿字纹，瓶身两侧各有一个篆体寿字，一面用红色，一面用蓝色绘制。（见图）
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缠枝花卉纹是围绕在寿字主体纹饰的装饰纹。缠枝花卉纹绘制的繁密让人看的眼花缭乱。（见图）
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长颈瓶的双耳以象首为耳。象首的造型用现代美学观点称之为“写实”。以具体的象牙、象耳、象眼生动的描绘出两只象首的具体造型。用象首作为长颈瓶的双耳，其意当然是寓意为太平有象。（见图）
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对以上纹饰的直接观察，嘉靖五彩舒逸有致，万历五彩则繁密有力。
三、嘉靖、万历五彩的器型
由于两件器物从根本上有区别，因此在器型上不具有可比性，但其特点各有千秋。
嘉靖五彩双耳大罐是一件实用器。器物下腹收身紧凑，中上腹部有一圈鼓棱，既有装饰效果，又起到加固作用。双耳均匀分贴两侧。罐颈部下撇上收，口沿向外又折出一个台阶，整体造型线条流畅。尽管为实用制作，仍不失观赏价值。（见图）
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万历五彩长颈双耳瓶是一件典型的装饰器。器型为扁圆体，底座外撇上小下大，使瓶体站立稳当。瓶身主体为扁圆，中间开光部分又向外鼓出，器物立显生动。长颈部分与瓶身连接处渐粗，颈中间部分渐收，到口沿处又渐粗。作为装饰性器物已在外形上做足功夫，让人观赏之余不禁会有赞叹。（见图）
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